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Kultur
Kinder und Film

Norwegen ist, wie Schweden und Dänemark, berühmt für die Produktion hochqualitativer Filme für Kinder und junge Menschen. Die Themen sind meist mit den Problemen des Aufwachsens und Älterwerdens verbunden.

Vor 1921 war es norwegischen Kindern gestattet, sich alle Filme anzusehen. Der Begriff des Kinderfilms existierte nicht, und Filme wurden allgemein ohne Einschränkung gezeigt. Um 1910 begannen die Menschen, sich darüber Gedanken zu machen, inwieweit der Film Einfluss auf das Publikum ausüben würde, und 1913 wurde die erste Gesetzgebung verabschiedet, die sich auf den Betrieb von Filmtheatern bezog (siehe Ziele und Organisationen). In der Zeit von 1913 bis 1921 sah das Gesetz keine Altersbeschränkung vor, und die Filme waren entweder für alle zugänglich oder verboten. Als Resultat wurden viele Filme trotz ihrer Eignung für ein erwachsenes Publikum verboten. 1921 wurde ein Mindestalter von 16 Jahren eingeführt und 1954 wurde das Mindestalter weiter auf Stufen von 7, 12 und 16 Jahren festgesetzt.

Der Spielfilm Ti gutter og en gjente (1944, „Zehn Jungen und ein Mädchen“) von dem Theaterkünstler Alexej Zaitzow wird als der erste echte norwegische Kinderfilm angesehen, obwohl eine Reihe von früheren Werken Kinder in besonderem Maße ansprach. Zaitzows Film, mit Kindern in den Hauptrollen, dreht sich um Freundschaft; heute wird er als Lichtblick unter den norwegischen Produktionen während des Zweiten Weltkriegs angesehen, als unpolitische Lustspiele die Leinwand beherrschten.

Zwischen 1944 und 1980 machten norwegische Filmemacher 26 Filme für Kinder. Die Zeit zwischen 1955 und 1965 war sehr bedeutsam, da neue Kreditgarantien sowie an den Kartenverkauf gekoppelte finanzielle Unterstützung die Filmproduktion anregte. Toya (1956, Eric Heed) und die nachfolgenden Produktionen waren die erste norwegische Kinder-Fortsetzungsserie. Nachdem Ivo Caprino zehn Jahre lang kleinformatige Puppenfilme gemacht hatte, kam 1959 Ugler i mosen („Gefahr im Verzug“) heraus, ein konventioneller Spielfilm, der die Herzen der kleinen und großen Zuschauer eroberte (siehe Eine kurze Geschichte des Norwegischen Films). Von 1982 bis 1988 ruhte das Filmemachen für Kinder in Norwegen und keine Kinderspielfilme wurden produziert. 1981 produzierten norwegische Filmemacher jedoch eine Reihe von Kindheitsportraits, die von einer europäischen Bewegung inspiriert war, welche Gedächtnis und Gefühle hervorhob. Darunter waren Laila Mikkelsens Liten Ida (1981, Kleine Ida), Lasse Glomms Zeppelin (1981) und Vibeke Løkkebergs Løperjenten (1981; engl. The Errant Girl). Diese Filme standen in Kontrast zu den aktionsgeladenen amerikanischen Kinderfilmen, die den Markt damals beherrschten, und Kritiker stritten über den Grad, bis zu dem norwegische Produktionen überhaupt als Kinderfilme klassifiziert werden könnten. Der allgemeine Niedergang des norwegischen Films in den 80er Jahren hatte natürlich auch Einfluss auf den Kinderfilm (siehe Eine kurze Geschichte des Norwegischen Films), doch mit Beginn der 90er Jahre erholte sich die Industrie. Eine wichtige Kraft war Berit Nesheim, die drei Portraits von jungen Mädchen an der Schwelle zum Erwachsensein herausbrachte: Frida – med hjertet i hånden (1991, Frida – Mit dem Herzen in der Hand), Høyere enn himmelen (1993, Höher als der Himmel) und Søndagsengler (1996, Sonntagsengel). Sonntagsengel wurde in der Kategorie des besten ausländischen Films für einen Oskar nominiert. Torunn Lians dunkler Bare skyer beveger stjernene (1998, Nur Wolken bewegen die Sterne) gewann mehrere internationale Preise. Zu selben Zeit erhöhten norwegische Filmemacher ihre Produktion von Trickfilmen und Kurzfilmen.

Im Jahr 1951 gründete die Journalistin und Filmkritikerin Elsa Brita Marcussen das Norsk Filmsamfunn, eine frühe Gesellschaft für Film, und ein spezielles Filmmagazin. Marcussen kämpfte hart für Kinderfilme von Qualität und fuhr von Schule zu Schule, zeigte Filme und sprach über sie. Im Jahr 1960 konzentrierten sich die staatlichen Behörden erneut auf den Kinderfilm. Das damalige Ministerium für Kirche und Bildung rief eine Kinderfilm-Kommission ins Leben, und 1970 wurde ein untergeordnetes Komitee gegründet, das sich mit Fragen wie Importsubventionen, Synchronisation und Katalogisierung beschäftigte. 1975 gab es erste Pläne zur Schaffung einer festen Stelle im Ministerium, die sich mit dem Kinderfilm befassen sollte, und im Jahr 1987 wurden die Pläne dann umgesetzt. Im selben Jahr entschieden die Politiker, Kinderfilmen bei der Beantragung von Produktionskostenhilfe Vorrang einzuräumen. Eine weitere wichtige Entwicklung trat 1988 ein, als die staatlichen Zuschüsse auf der Grundlage der verkauften Eintrittskarten für Kinderfilme von 55% auf 100% aufgestockt wurden. Das Ministerium für Kulturelle Angelegenheiten setzte den norwegischen Filmemachern das Ziel, in der Zeit von 1990 bis 1995 mindestens fünf Kinderfilme zu produzieren, und etablierte so die grundlegenden Prioritäten für die staatliche Produktionsfinanzierung (siehe Ziele und Organisationen). 1992 erhielt der Norwegische Bund der Filmgesellschaften eine Finanzierung, um einen ständigen Berater für Kinderfilme anzustellen. Heute gibt es in Norwegen 70 Kinderfilmgesellschaften mit 9.000 Mitgliedern.

Vorrangig möchte das Norwegische Filminstitut Kindern und jungen Menschen den Zugang zu Filmen ermöglichen. Die Bemühungen richten sich darauf, dass Kinder über eine erinnerungswerte Erfahrung mit Filmen verfügen, sowie auf die Vermittlung von Wissen und die Förderung von Film als Kunst. Das Institut ist ständig mit dem Vertrieb von hochqualitativen Kinderfilmen an Schulen, Büchereien und andere Einrichtungen sowie den privaten Markt beschäftigt.

Das Amandus Festival des Filminstituts ist ein beliebtes Ereignis, bei dem junge Menschen ihre eigenen Arbeiten einreichen können, um den begehrten Amandus Preis im Wettbewerb zu gewinnen. Das Festival wurde 1987 in Haugesund gegründet und verzeichnet wachsenden Zulauf bei den eingereichten Videos und Manuskripten.

Die neueste Maßnahme für Jugendliche zwischen 13 und 19 Jahren ist MZOON – ein Medienworkshop im Internet. Dies vermittelt den Kindern, wie man Filme und Musik macht, Artikel und Kritiken schreibt, und wie sie ihre eigenen Produktionen veröffentlichen können.

2001 wurde ein staatliches Programm, genannt der Kultur-Rucksack, ins Leben gerufen, um Grundschülern einen Umgang mit der professionellen Kultursphäre zu vermitteln. Das Norwegische Filminstitut ist für die filmbezogenen Bestandteile des Programm verantwortlich.

Norwegisches Filminstitut

babel wrote:Culture Children and film Norway is famous, like Sweden and Denmark, for the production of high-quality films for children and young humans. The topics are usually connected with the problems of growing up and old becoming. 1921 ago it was permitted Norwegian children to regard all films. The term of the child film did not exist, and films were generally shown without restriction. In order 1910 began to make itself humans, over it thoughts to what extent the film would exert influence on the public, and 1913 were discharged the first legislation, which referred to the enterprise of filmtheatern (see goals and organizations). In the time of 1913 to 1921 the law did not plan a age restriction, and those films were accessible or forbidden either for all. As result many films were forbidden despite their suitability for a grown-up public. 1921 were introduced a minimum age of 16 years and 1954 were continued to determine the minimum age at stages from 7, 12 and 16 years. The feature Ti more gutter og EN gjente (1944, "ten boys and a girl") from the theatre artist Alexej Zaitzow than the first genuine Norwegian child film is regarded, although a set of earlier works addressed children in particular. Zaitzows film, with children in the main roles, turns around friendship; today it is regarded as light view under Norwegian productions during the Second World War, when unpolitical comedies controlled the canvas. Between 1944 and 1980 Norwegian film producers made 26 films for children. The time between 1955 and 1965 was very important, since as well as to the map sales coupled financial support the film production energized new credit warranties. Toya (1956, Eric Heed) and following productions were the first Norwegian child continuation series. After Ivo Caprino had made ten years long kleinformatige doll films, came out 1959 Ugler i mosen ("danger in the delay"), a conventional feature, which conquered the hearts of the small and large spectators (see a short history of the Norwegian film). From 1982 to 1988 the film making for children rested in Norway and no children's game films was produced. 1981 produced Norwegian film producers however a set of Kindheitsportraits, which was inspired by a European movement, which memory and feelings emphasized. Among them Laila Mikkelsens Liten IDA (1981, small IDA) were, leave Glomms zeppelin (1981) and Vibeke Løkkebergs Løperjenten (1981; English The Errant Girl). These films stood in contrast to the action-loaded American child films, which controlled the market at that time, and critics argued over the degrees, up to which Norwegian productions could be classified at all as child films. The general fall of the Norwegian film in the 80's had naturally also influence on the child film (see a short history of the Norwegian film), but with beginning of the 90's recovered the industry. An important strength was Berit Nesheim, which brought three Portraits out of young girls at the threshold to Erwachsensein: Frida - med hjertet i hånden (1991, Frida - with the heart in the hand), Høyere enn himmelen (1993, high than the sky) and Søndagsengler (1996, Sundays angel). Sundays angel was nominated in the category of the best foreign film for a Oskar. Torunn Lians more darkly cash one skyer more beveger stjernene (the stars move 1998, only clouds) won several international prices. At same time Norwegian film producers increased their production of trickfilmen and kurzfilmen. In the year 1951 the lady journalist and Filmkritikerin Elsa Brita Marcussen created the Norsk Filmsamfunn, an early society for film, and a special filmmagazin. Marcussen fought hard for child films of quality and drove from school to school, showed films and spoke about it. In the year 1960 the national authorities concentrated again on the child film. The Ministry at that time for church and education brought a child film commission into being, and 1970 were created a subordinated committee, which itself with questions such as import subsidies, synchronisation and listing busy. 1975 gave it first plans for creation to a firm place in the Ministry, which should be concerned with the child film, and in the year 1987 the plans were then converted. In the same year the politicians decided to grant to child films with requesting of production costs assistance priority. A further important development occurred 1988, than the national subsidies on the basis of the sold tickets for child films were supplemented of 55% on 100%. The Ministry for cultural affairs set the goal for the Norwegian film producers of producing in the time of 1990 to 1995 at least five child films and established so the fundamental priorities for the national produktionsfinanzierung (see goals and organizations). 1992 received the Norwegian federation of the film companies a financing, in order to employ a constant advisor for child films. Today there are 70 child film companies with 9.000 members in Norway. With priority Norwegian Filminstitut would like to make the entrance to films for children and young humans possible. It is directed the efforts toward it that children have reminder values an experience with films, as well as on the switching of knowledge and the promotion of film as art. Institut is constantly busy with the selling by high-quality child films to schools, libraries and other mechanisms as well as the private market. The Amandus festival of the institute for film is a popular event, with which young humans can submit their own work, in order to win the desired Amandus price in the competition. The festival was created 1987 in strike healthy and registers increasing inlet with the submitted videos and manuscripts. The newest measure for young people between 13 and 19 years is MZOON - a Medienworkshop in the InterNet. This for the children, as one makes films and music, articles and criticisms arrange write, and as their own productions them can publish. 2001 were brought a national program, called the culture backpack, into being, in order to arrange for basic pupils handling the professional culture sphere. Norwegian Filminstitut is responsible to program for the film-referred components. Norwegian Filminstitut